由于整部影片的矛盾集中在汉默将军实施恐怖行为的出发点之上，这一桥段的指代意味极尽精妙。
“先是挥舞着道德大棒的虚伪正义试探邪恶的底限，结果发现邪恶没有理会他，于是跳了出来歌舞升平……”坐在座位上，安娜耸了耸肩，“却被惊醒的邪恶一把掐住脖子，宰鸡一般撕得粉碎”
其中安德森中校等几名海豹队员临死前的挣扎，画面带给人深深的无力感，甚至比他慷慨激昂的演说更能触动她的内心。
即便影片不断以各种试错推动情节发展，却不意味着不能得到理想化的结局。
安娜能够看得出来，那位与她同龄的年轻导演，在《勇闯夺命岛》中，试错的前提不是无准备，而是有准备，也获得了最理想的效果。
虽然从澡堂之战后，影片回到了老套的个人英雄主义拯救世界的桥段，但在导演精妙手法的调配下，安娜一点都不觉得反感，反而觉得同样精彩有趣。
她毕竟学习了几年电影制作，很快就得出了一些分析。
在戏剧表现上，矛盾冲突的多发性是有限的，镜头语言交代的局部画面，对一秒钟的情节往往有100种角度的拍摄，但不能全部呈现给观众——电影不可能这样拍——特别是在《勇闯夺命岛》这样节奏紧凑的动作题材电影当中。
影片前70分钟的时间把矛盾冲突全面激化之后，无法再通过大场面的叙事风格对情节进行推动，导演杜克·罗森伯格干脆在这里引入了一个螺旋式上升的结构，把视角从整体转到局部，通过人物冲突带出整体故事的发展。
这是非常巧妙的手法转化，说起来似乎很简单，实际运用上却相当难。
那个年轻的导演明显越来越成熟了！安娜心中暗叹了一句。
于是，影片从之前的正反方整体轮流试错，变成了正反方的个人在轮流试错。
接下来，尽管影片的画面张力上不如之前的车水马龙、团队作战这么夸张，但细节处反而更精致，镜头语言和演员的个人表演更见张力，而情节预置的许多伏笔，在通过台词和动作一一解开时，也越发的出彩。
在《勇闯夺命岛》当中，这样的转化非常自然，而且预先埋下了很多伏笔，因此效果……
“就像罗曼式建筑加入了哥特式的花窗玻璃，一举改变了因采光不足而导致沉闷压抑的感觉。”
不知不觉间，安娜将心中的话说了出来，“如果用建筑的概念形容《勇闯夺命岛》，导演杜克·罗森伯格绝对是第一流的设计师和现场总指挥！”
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