这个数字看着不显眼。但现在才2004年，一年当中票房能过亿的电影都寥寥无几，2865万rb的数据，已经相当不错了。
“这部影片是中美同时上映。”杨兰继续说道，“北美票房统计出来了吗？”
看到杜克轻轻点头，她问道，“能跟我们分享一下吗？”
“当然可以。”杜克回忆了下中午拿到的数据，说道，“北美周末三天。5125万美元。”
“票房榜冠军？”
“票房榜冠军。”
《飓风营救》根本算不上大制作商业片，首周末能拿到5125万美元，无论是杜克，还是华纳兄弟，都非常满意。
“恭喜你。”杨兰笑容灿烂的说道，“又有一部影片要票房大卖了。”
“谢谢。”杜克毫不客气的收了下来。
如果说《飓风营救》想如同《魔戒》三部曲那般大卖，那绝对不可能，但以首周末的形势。通过票房实现盈利并不难。
“从进入好莱坞到现在，你制作了如此多的电影。”杨兰把话题转向了票房。“而进入新世纪后，电影的拍摄成本节节攀高，市场压力很大，你会不会在自己的电影上映前也感到有一点紧张？”
“会紧张，甚至会因为焦虑而失眠，”杜克指了指自己的额头。“这里会产生各种想法，包括失败的后果，直到看见票房数据，才能松一口气。”
杨兰的话题又转到了压力上面，“你的作品在全球都有极高的期望值。在中国也不例外，这让你面临怎样的压力？”
“压力是每个导演都必须要承担的，压力往往也是前进的动力。”杜克的手指缓缓敲着椅子扶手，“对于关注度可以有不同的看法，虽然有很大的压力，但也是一个很好的机会，我也制作过小成本影片，小成本电影面临的巨大挑战就是如何吸引观众来看你的作品，而拍摄这类大片的好处就在于，你知道它有机会和全球观众见面，作为电影人这就是最好的机遇。”
采访渐渐接近尾声，又问了几个问题之后，杨兰给了观众提问的机会。
一个三十岁左右的男观众，第一个站起来问道，“罗森伯格导演，我在九十年代就成为了你的影迷。”
“谢谢，这是我的荣幸。”
说完，杜克向他做了个继续的手势，那人又说道，“你几乎以每年一部的速度制作电影，你是怎么保持如此旺盛的创作精力的？”